劇場評論

鍾適芳, 大大樹音樂
鴻　鴻, 詩人導演
洪英仁, 韓國裝置藝術家
陳品秀, 舞蹈研究者
鄒之牧, 藝評家
陳雅萍, 藝評家


鍾適芳, 大大樹音樂
Mia是台灣極少數以「人聲」實驗作為創作媒介的創作者，在她的作品中混合了肢體與錄像藝術的媒介，但是「人聲」的「玩耍」是她在每一次表演中重複使用、也是最容易見到其潛力與爆發力的創作元素。

鴻鴻, 詩人導演
韻雅的人聲在動靜之間充滿靈感，變化豐富又單純動人，可以在瞬間將聆聽者帶入一個特殊的情境當中。在我們合作的電影《空中花園》和劇場《床上的愛麗思》中，她的聲音都像是隱形的迷人精靈。

洪英仁, 韓國裝置藝術家
韻雅賦予她的聲音專注的特質，與她身體的律動貼合，由聲音反映身體的感受，身體受引導而帶出聲響，這整個過程就是韻雅身體的見證。她聲音的特質深深吸引住我，尤其是它跳脫了現今眾多聲音表演既有的框架，充滿了愉悅和自由！

陳品秀, 舞蹈研究者
《獨木舟（kayak）》中帶有印度（或東南亞傳統）舞蹈的動作風格，以及她沉穩而富變化的聲音，在在表達出謝韻雅對身體與聲音掌握的成熟度。舞作設計接連的意境轉換，更讓這個作品有極高的完成度。

鄒之牧, 藝評家
「河唱」提出了謝韻雅對河流這一意象一系列的探求，這內在的流動於她的作品可追溯到精力、記憶、情感，甚至存在；這些都是我們的課題，但她的真摯、自由，與藝術鍛鍊，卻是她特出的特質。

陳雅萍, 藝評家
透過追索家族的歷史，謝韻雅藉聲音與身體和從未謀面的外公、外婆認識與對話。在現今慣於形式思考與動作堆疊的舞蹈創作模式中，「最小的花」--《動盪中的等待》有著令人動容的真誠與踏實。